▲ 毛澤東

    1936年，毛澤東在大西北艱苦戰(zhàn)斗之余，偶然看到天地茫茫的雪景場面，神思頓發(fā)，寫出了名垂千古之作——《沁園春·雪》：“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”但是直到毛澤東于1945年重慶談判時手書贈柳亞子此詞，才使得毛澤東的詩人身份被舉國上下所知曉，而毛澤東豪邁不羈的書風(fēng)也隨著詩詞的廣泛流傳漸漸被國人所熟悉和欣賞。1999年，《中國書法》《書法導(dǎo)報》聯(lián)合發(fā)起了“中國二十世紀(jì)十大杰出書家”的評選活動，毛澤東位列其中，與吳昌碩、林散之、康有為、于右任、沈尹默、沙孟海、李叔同等人相比肩，足可見國人對毛澤東書法的肯定與推崇。毛澤東的書法，不只在二十世紀(jì)，即使放之于古今書法史的長河之中，也是獨步千秋，自有一番精彩與別致。

▲ 馮雪林書毛澤東詞《沁園春·雪》欣賞

    “學(xué)我者生，似我者死”。這是藝術(shù)創(chuàng)作中一條亙古不變的實踐規(guī)律。毛澤東的書法藝術(shù)實踐，其實就是對這條格言的完美詮釋。他學(xué)習(xí)過歷代書法大家，但又沒有專門師從哪一位書法大家，而是博采眾長，融于筆下，誠可謂“我自用我法”的典范。從他所遺留下來的早期墨跡中，雖然也可以追根溯源出歷史上一些書法大家的藝術(shù)特點，但都已被他融會貫通，古為今用從而自成一體了。眾所周知，毛澤東極擅草書，他的草書代表性作品，同樣創(chuàng)造出了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。由于毛澤東關(guān)于自己書法實踐的論述并不多見，他的書法學(xué)習(xí)之路徑我們自然無從全面知曉。毛岸青和邵華在一篇回憶文章中曾經(jīng)寫道：“爸爸最喜歡王羲之、王獻之的字帖和懷素的草書帖，常利用飯后短暫的時間臨摹、琢磨，從中研究吸取對自己有用的東西。”曾經(jīng)在毛澤東身邊工作過的人員，通過對毛澤東批閱碑帖和遺留的大量墨跡分析，指出毛澤東是以晉唐楷書和魏碑錘煉了書寫的功力，進而吸收“二王”行書的長處，再則十分喜愛懷素、孫過庭的草書，同時博覽群帖，于是融各家之長，最終形成了自己揮灑自如、筆走游龍、剛勁奔放的“毛體”風(fēng)格。毛澤東的書法在結(jié)體和章法上突出粗細、輕重、方圓、剛?cè)帷櫾铩⒏叩汀㈤L短、虛實、疏密的強烈對比，表現(xiàn)出濃郁的浪漫主義色彩與隨心所欲的奔放大氣，而在這背后所反映的是他極為自信的藝術(shù)掌控力。再配合毛澤東詩詞里所蘊含的斗志昂揚的豪邁意境，詩詞與書法渾然天成，共同譜寫出一曲昂揚激越的藝術(shù)“交響樂”。

▲ 毛體書法《水調(diào)歌頭·游泳》

    毛澤東在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了獨具特色的書風(fēng)。如果把歷史長河中所涌現(xiàn)出的書法大家們比喻為“秦皇漢武”“唐宗宋祖”，那么正是“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪情與膽識，使得毛澤東獨步書林。而歌詠天地間的豐富情感，也更加增添了毛澤東書法的恒久魅力。